The Judgment of Paris - Raimondi after Raphael

« Paris assis à la gauche de l’estampe, remet la pomme d’or à Vénus qui est debout devant lui, entre Junon qui menace Paris d’un geste de la main droite, et entre Pallas qui, vue par le dos, est déjà occupée à se rhabiller. Sur le devant de la droite sont assis à terre deux fleuves et une Nayade. On remarque au milieu d’en haut un génie ailé en l’air, mettant une couronne de laurier sur la tête de Vénus. Au-dessus de ce génie est repréenté le soleil dans son char attelé de quatre chevaux, et précédé de Castor et Pollux montés à cheval. A droite, un vent porte en l’air Jupiter accompagné de son aigle, de Ganymède, de Diane et d’une autre déesse. On lit dans une tablette à la gauche d’en bas : SORDENT PRAE FORMA INGENIVM VIRTVS REGNA AVRVM., et vers le milieu : RAPH. VRBI. INVEN. — MAF. Cette estampe est une des plus parfaites de Marc-Antoine ; il l’a gravée d’après une excellente composition de Raphaël dont l’idée vient, à ce que quelques uns prétendent, d’un bas-relief antque que ce peintre doit avoir brisé ensuite, pour se faire honneur de l’invention. » (Adam von Bartsch, Œuvres de Marc-Antoine et de ses deux principaux élèves Augustin de Venise et Marc de Ravenne, vol. 14, Vienne, J. V. Degen, 1813, p. 197-198)

La disposition générale de cette gravure est reprise d’un bas-relief hellénistique que Raphaël a pu voir à Rome vers 1510-1515. Or ce bas-relief, racheté par Ferdinand de Médicis vers 1584, a été transformé à cette date par l’ajout d’un ciel et d’un arc du Zodiaque en stuc, sous l’influence... de la gravure de Raimondi.