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Pour citer ce texte

Stéphane Lojkine, « Le dispositif de la chambre double dans Les Démons de Dostoïevski », communication au séminaire La Scène, dir. M. Th. Mathet, Toulouse, 7 février 2006.

Résumé

Ce n’est pas un hasard si, dans un roman...

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Ce texte reprend une communication du colloque international (Ré)écritures : parodie, pastiche, université de Durham, Angleterre, avril 2005. Pour citer l’article qui en a été tiré : Stéphane Lojkine, « Parodie et pastiche de Poe et de Conan Doyle dans ...

On voudrait parler ici de ce qui fait mal au-delà de tout et n’appelle aucune réparation, sinon l’indéfinie répétition des figures de ce qui ne peut être conjuré. Hors de toute mise en scène, sans la médiation d’aucun rite, sans le couronnement d’aucun sens, d’aucune visée, sans le témoignage d’...

De quoi se souvient-on, d'un roman qu'on a lu il y a longtemps et dont on a oublié le détail de l'intrigue ?
De ses scènes.
La scène de roman se fixe dans la mémoire par le dispositif qu'elle met en œuvre, et par la dimension visuelle de ce dispositif. Le dispositif scénique a une...

I. Théâtralité du Planétarium

Ce flux de paroles presque sans paragraphes, cette disposition typographique volontairement pauvre, ascétique jusqu’à l’épure, ne doivent pas nous y tromper : l’écriture sarrautienne obéit avant tout à une logique théâtrale, à des modèles...

Il peut paraître paradoxal de consacrer un chapitre à Proust dans un livre consacré à la scène de roman. La scène suppose généralement une intrigue, un moment culminant dans l’action, un retournement de situation. Or La Recherche exclut précisément tous ces ingrédients du roman narratif...

La littérature du dix-neuvième siècle est marquée par l’invasion des objets : avec la crise du dispositif d’écran, l’objet revient au premier plan de la scène. L’espace de la représentation est désormais un espace instable : l’ordonnance géométrale de la scène, quand elle est indiquée...

Dans la deuxième moitié du dix-huitième siècle, le dispositif de la scène classique entre en crise. Nous avons vu, dans La Religieuse, comment l’écran, qui régulait jusque-là l’espace de la scène selon un principe d’interception, d’interposition, de délimitation d’un espace restreint,...

De la mystification à la performance : problèmes d’énonciation

La Préface-annexe, ou le roman entier comme dispositif

La Religieuse de Diderot ne se présente pas comme un roman, mais comme l’histoire d’une mystification organisée en 1760 par Diderot et ses amis...