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Dans le cadre des 20e rencontres enseignants-chercheurs de l'Académie d'Aix-Marseille, le CIELAM organise une journée d'étude « Oser l'image, autour de la base de données Utpictura18 ».

Après une brève présentation de la base de données et des possibilités qu'elle...

Enluminures et gravures des éditions illustrées de Virgile mises en ligne :

Antiquité

Vergilius Vaticanus (fragments des Géorgiques et de l’Énéide), IVe siècle
Voir...

On a du mal à se représenter aujourd’hui le retentissement extraordinaire, européen, du Roland furieux publié une première fois par l’Arioste à Venise en 1516, et réédité dans sa version définitive en 46 chants en 1532. Les livres circulent en France dès leur parution en Italie. Une...

Le rapport de Diderot au temps est profondément original : à bien des égards, il déconcerte une approche classique de son œuvre ; à bien d’autres, il nous fait entrer d’emblée dans la profonde modernité de sa pensée et de ses pratiques d’écriture. C’est d’abord parce que le temps...

Catalogue officiel de l’Exposition au Musée Fabre de Montpellier du 05 octobre 2013 au 12 janvier 2014.

Le musée Fabre de Montpellier...

On ne raconte pas d’histoire, on ne représente pas de scène sans rencontre : nul doute que la rencontre constitue l’une des matrices les plus riches de la topique romanesque. Mais que doit-on précisément entendre par « rencontre » ?

L’étude du Roman comique...

Les expositions organisées tout au long du dix-huitième siècle dans le Salon carré du Louvre par l’Académie royale de peinture et de sculpture connurent un succès public qui propulsa la peinture française à la tête du mouvement artistique européen, jusque là dominé par l’Italie. Diderot, qui...

La violence fait scène et fait sens ; la brutalité atteint, blesse, effondre, sans discours ni tableau. À la manière des typologies des genres de la représentation, une typologie de la violence est possible : verbale, physique, policière, sociale... La brutalité, elle, n’existe que...

En partant de la scène pour analyser le roman, cet ouvrage privilégie une dimension concrète du texte littéraire : la théorie doit partir de représentations simples pour être à la fois compréhensible et utilisable.

La scène est abordée non comme un problème de temporalité, mais comme ce...

Postulant que l’image est le support fondamental de la représentation et des processus primaires de la pensée, ce livre propose de réévaluer la culture humaniste dans cette perspective et construit à la fois une nouvelle méthode d’analyse des textes et des images et une nouvelle modélisation de...

L’écran se manifeste d’abord dans l’œuvre comme un objet concret : main sur un visage, voile devant une gorge, rideau de théâtre ou ciel de lit, paravent, porte entrebâillée, l’objet implique une mise en espace du texte, une formalisation du regard, l’installation d’un dispositif.

L’...

L’œuvre d’art se situe au croisement de deux temporalités : celle de la réalité historique contemporaine et celle de la tradition artistique. Or la première ne peut influencer la seconde qu’indirectement, en empruntant le détour du modèle hérité, qu’elle investit pour mieux le subvertir.

Celui qui ouvre un livre « avec figures » est prévenu : il est aussi spectateur. Il s’attardera sur un frontispice, il cherchera des images dispersées. Qui sait même s’il lira le livre, fût-ce un roman ? Et qui dit que ces images seront contemplées durablement ? Cet ouvrage...

Une jeune fille riche, séduisante et vertueuse est sommée d’épouser un ignoble fermier enrichi, pour d’obscures raisons d’héritage. Un jeune homme noble, non moins séduisant, mais beaucoup moins vertueux, lui propose ses secours. Clarisse succombera-t-elle à l’irrésistible Lovelace ? Ou Lovelace...

Benoît Tane est maître de conférences en littérature comparée à l’université d'Aix-Marseille (amU).

Il est l’auteur d’une thèse intitulée Avec figures... Roman et illustration au dix-huitième siècle (Université Paul-Valéry, Montpellier, 2004, dir. S. Lojkine),...

We'd like to ask here what "writing about painting" might mean in the context of Diderot's Salons. We'll rule out from the outset the production of a discourse taking painting to be the indirect object of an aesthetic theory, or even simply a judgment of taste. The point is not to write...

On voudrait se demander ici ce que peut signifier « écrire la peinture » dans le cadre des Salons de Diderot. On écartera d’emblée la production d’un discours prenant la peinture pour l’objet indirect d’une théorie esthétique, ou même simplement d’un jugement de goût. Il ne s’...

In the 1760s, the Salons experience confronted Diderot with what was then called pittoresque allegory, i.e. allegorical paintings. At first glance, he...

Dans les années 1760, l’expérience des Salons confronte Diderot à ce que l’on appelle alors l’allégorie pittoresque, c’est-à-dire aux peintures...