Stéphane Lojkine

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Stéphane Lojkine
Affiliation :
Aix-Marseille Université, CIELAM

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Articles

Matérialisme et modélisation scientifique dans Le Rêve de D’Alembert
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
La sensibilité, propriété générale de la matière Le 27 juillet 1758 paraît chez Durand, l’un des éditeurs associés au projet encyclopédique, un ouvrage anonyme intitulé De l’Esprit, avec approbation et privilège du roi. Diderot a dû disposer d’un...
Le matérialisme biologique du Rêve de D'Alembert
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
Le Rêve de D’Alembert ne traite pas une question scientifique. Texte privé, inédit, il n’est pas non plus au service d’une ambition littéraire. Pourtant l’espace énonciatif qui lui donne sa spécificité unit bien une pratique scientifique à une...
Usages du discours, usage des plaisirs
Portrait de Crébillon par Gautier-Dagoty
Par
Stéphane Lojkine
Crébillon était tombé dans l’oubli au dix-neuvième siècle. On le caractérisait comme un auteur « du second rayon »1. Il a connu dans les trente dernières années un regain d’intérêt spectaculaire. Alors que les études dix-huitiémistes s...
Discours du maître, image du bouffon, dispositif du dialogue
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
« Satyre seconde » : la question du genre du Neveu de Rameau semble réglée, puisque Diderot le caractérise dès le titre : s’inscrivant dans la tradition d’Horace et de Juvénal, il définit son texte comme pot-pourri de propos à...
Incompréhensible et brutalité dans Le Rêve de D’Alembert
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
Le Rêve de D’Alembert contient des hypothèses, des propos audacieux qui heurtent brutalement les opinions communément admises au dix-huitième siècle. Sur le plan philosophique d’abord, Diderot rompt méthodiquement, systématiquement avec le...
Dispositif du Paradoxe
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
Logique du discours : le paradoxe du Paradoxe Le cri et la décence (affirmation et dépossession) « “Mais la décence ! la décence !” Je n’entends répéter que ce mot. La maîtresse de Barnevelt entre échevelée dans la prison de...
L’Encyclopédie, édition et subversion
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
« Cet ouvrage produira sûrement avec le temps une révolution dans les esprits, et j’espère que les tyrans, les oppresseurs, les fanatiques et les intolérants n’y gagneront pas. Nous aurons servi l’humanité ; mais il y aura longtemps que nous...
Beauté aveugle et monstruosité sensible
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
Diderot ne théorise pas à proprement parler le Beau. Il rencontre différentes modélisations, il se mesure à différents discours sur le Beau1.Il y a d’abord le Beau compris comme merveille du monde ; articulé au Bien, il s’offre au sujet comme...
Du détachement à la révolte
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
Description L’Essai sur les règnes de Claude et de Néron 1, l’une des dernières œuvres de Diderot, n’est pas non plus l’une des moins déconcertantes. Au premier abord, on ne voit rien de très original à cette œuvre très inscrite dans la...
Fiction
Fragonard, Le Philosophe
Par
Stéphane Lojkine
Il ne s’agit pas de définir ici en général ce que c’est que la fiction. Le mot est suffisamment général et vague pour englober à peu près tout et n’importe quoi. On voudrait se demander ici en quoi la notion de fiction constitue aujourd’hui un enjeu...
Dépréciation de la décoration : De la Poésie dramatique (1758)
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
Au chapitre XIX du discours De la poésie dramatique, qui paraît avec Le Père de famille l’année d’après Le Fils naturel, en mai 1758, Diderot insiste à nouveau sur la nécessité de dépouiller la scène de tout décor chargé : La peinture...
La scène au salon : Le Fils naturel
Diderot par Vanloo
Par
Stéphane Lojkine
Diderot compose Le Fils naturel et les Entretiens à la fin de l’été 1756. La comédie sérieuse du Fils naturel est enchâssée dans la fiction et le commentaire des Entretiens, promenade au cours de laquelle le mélancolique Dorval répond aux questions...
Embrayeur visuel
Fragonard, Le Philosophe
Par
Stéphane Lojkine
Un embrayeur visuel est en principe un personnage placé au premier plan, de biais ou carrément de dos, et qui assiste à la scène. L’embrayeur visuel sert de relais entre le spectateur (spectateur du tableau, spectateur au théâtre, lecteur) et la...
Intersecteur
Fragonard, Le Philosophe
Par
Stéphane Lojkine
L'intersecteur est un chassis rectangulaire tendu d'une toile très fine et quadrillée que le dessinateur dispose entre lui et son modèle pour ensuite reporter carré par carré ce qu'il distingue au travers. Alberti dans son traité De la peinture (...
Sémiologie
Fragonard, Le Philosophe
Par
Stéphane Lojkine
Les images contenues dans la base de données Utpictura18 appartiennent à un environnement culturel où la différence entre texte et image n’est pas pertinente, ou est secondaire : les images se donnent à lire et la référence au théâtre, spectacle...
Scopique
Fragonard, Le Philosophe
Par
Stéphane Lojkine
La dimension scopique du dispositif se manifeste par ce qui, dans la scène, fait tableau : tout d’un coup, on ne voit plus que ça ; tous les discours, toutes les structures attendues tombent, tout se reconfigure autour de ça. Le scopique...
Performance
Fragonard, Le Philosophe
Par
Stéphane Lojkine
Origines pragmatiques de la notion En linguistique pragmatique, la performance est une parole qui transforme symboliquement le monde. Quelques exemples canoniques de parole performative sont « Je te baptise », « Je vous déclare unis par les liens...
Instant prégnant
Fragonard, Le Philosophe
Par
Stéphane Lojkine
L’instant prégnant est le temps que dure la scène dans l’esthétique classique. Ce temps doit à la fois être nul, pour pouvoir être fixé en tableau, et s’inscrire dans la durée, pour que ce tableau puisse être lu comme une histoire, conformément à la...
Géométral
Fragonard, Le Philosophe
Par
Stéphane Lojkine
Optique et métaphysique de DescartesLe mot « géométral » n’est pas une invention moderne. On en trouve une définition à l’article PERSPECTIVE de l’Encyclopédie, signé du Chevalier de Jaucourt :« Avant que d’entrer dans un plus grand détail...
Espace vague
Fragonard, Le Philosophe
Par
Stéphane Lojkine
L’espace vague est, dans une image représentant une scène, l’espace qui indique le réel, à la marge de la scène proprement dite. La notion d’espace vague est justifiée par les recherches sur la perspective qui, depuis le traité d’Alhazen (Xe s.,...